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譚泉海 ，中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師、研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，第七、八、九三屆全國(guó)人大代表，宜興市人大副主任，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專(zhuān)委會(huì)顧問(wèn)，曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師。1939年7月出生，江蘇宜興人，室號(hào)“陶逸軒”，1976年結(jié)業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興市人大副主任、民建宜興市主委，現(xiàn)任江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)陶藝專(zhuān)委會(huì)副主任、江蘇省宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)顧問(wèn)、江蘇省徐悲鴻研究會(huì)特聘高級(jí)研究員等藝術(shù)職務(wù)。

1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師承著名陶刻家任淦庭學(xué)藝。1983年參加裝飾的《鼻煙瓶》獲全國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)評(píng)比一等獎(jiǎng)，同年《藝術(shù)掛盤(pán)》、《十三件小壺》獲 全國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)評(píng)比二等獎(jiǎng)；1984年合作制作的《紫砂百壽瓶》獲德國(guó)萊比錫春季博覽會(huì)金獎(jiǎng)；1985年《博古百壽瓶》獲江蘇省四新產(chǎn)品評(píng)比一等 獎(jiǎng)；1988年《四體茶詩(shī)藝術(shù)盤(pán)》獲江蘇省陶瓷公司新產(chǎn)品評(píng)比一等獎(jiǎng)，1992年作品《百帝圖鼻煙瓶》獲全國(guó)陶藝評(píng)比一等獎(jiǎng)、景德鎮(zhèn)國(guó)際精品大獎(jiǎng)賽一等 獎(jiǎng)；1994年作品《歷史文化條屏》、《四季掛盤(pán)》分獲第五屆全國(guó)陶藝評(píng)比一、二等獎(jiǎng)；作品《古韻壺》、《花翎壺》被中國(guó)工藝美術(shù)館珍寶館收藏；特大紫砂 芝麻泥《雙耳扁瓶》(合作)被澳大利亞國(guó)家藝術(shù)館收藏；特大掛盤(pán)《松鷹》、《群馬》被故宮博物院收藏；雕刻裝飾的《方鐘壺》、《曼生提梁壺》被中南海紫光 閣收藏。

1996年被評(píng)為江蘇省工藝美術(shù)大師，同年又獲中國(guó)工藝美術(shù)大師稱(chēng)號(hào)，2004年又被授予中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師稱(chēng)號(hào)。1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師從著名陶刻家任淦庭先生學(xué)習(xí)陶刻裝飾；1974年參加為祝賀朝鮮“金日成首相誕辰六十壽辰”而定制的特大印花青瓷花盆的浮雕創(chuàng)作；1975年在中央工藝美術(shù)學(xué)院陶訓(xùn)班學(xué)習(xí)，期間受到梅健鷹、楊永善、陳若菊、白雪石等知名教授的教導(dǎo)；1979年創(chuàng)作的特大紫砂掛盤(pán)“松鷹”、“群馬”為故宮博物院收藏，特大芝麻砂扁方瓶“雪雁”被澳大利亞收藏家收藏；1984年4月裝飾雕刻的“紫砂百壽瓶”參加德國(guó)萊比錫“國(guó)際博覽會(huì)”獲金獎(jiǎng)；1985年裝飾的“博古百壽瓶”榮獲江蘇省新產(chǎn)品評(píng)比一等獎(jiǎng)；1988年創(chuàng)作的紫砂“四體茶詩(shī)藝術(shù)掛盤(pán)”獲江蘇省新產(chǎn)品評(píng)比一等獎(jiǎng)，同年參與裝飾雕刻的紫砂壺藝術(shù)作品，被選入中南海紫光閣陳設(shè)；1989年書(shū)畫(huà)作品參加蘇、浙、皖毗鄰縣市書(shū)畫(huà)大聯(lián)展，同年8月書(shū)畫(huà)作品在臺(tái)灣臺(tái)北市石濤園展出；1990年由江蘇省輕工廳推薦為“江蘇工藝美術(shù)行業(yè)高級(jí)職稱(chēng)評(píng)委會(huì)”成員和中評(píng)委主任。

陶刻作品曾多次赴日本、美國(guó)、加拿大、澳大利亞、新加坡、馬來(lái)西亞等國(guó)展出，撰寫(xiě)的《紫砂陶刻試談》、《淺談紫砂掛盤(pán)的創(chuàng)作與藝術(shù)欣賞》、《書(shū)魂·畫(huà)魄·刀骨》等論文發(fā)表于國(guó)家、省、市各專(zhuān)業(yè)雜志及刊物。 

我在紫砂陶刻裝飾領(lǐng)域一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)耕耘了四十多載。自二十世紀(jì)五十年代隨著名老藝人任淦庭學(xué)藝起。我一直是在和刻刀打交道。以刻刀為主要表現(xiàn)手法的紫砂裝飾。由于具有民族傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的屬性和“刀味”的多樣性。至今余香尚在。陶刻的“刀味”是 通過(guò)作者采用粗細(xì)、剛?cè)?、輕重、虛實(shí)等不同的線條，來(lái)表現(xiàn)各種不同形象的質(zhì)感和情趣。在不斷的實(shí)踐過(guò)程中，我體會(huì)到:

一、 個(gè)人風(fēng)格的形成要在繼承、借鑒前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索，不斷創(chuàng)新，不斷升華，真正形成自己的特點(diǎn)。紫砂陶刻是以紫砂泥材質(zhì)為載體的，因此要在充分發(fā)揮紫砂泥特性的基礎(chǔ)上，汲取古代中國(guó)畫(huà)中的十八描技法，融匯貫通，根據(jù)不同的題材，或抑揚(yáng)頓挫，或逆鋒疾馳，或輕刮淺刻，或提刀雕琢，或陰刻或陽(yáng)雕。“唐宮佳麗美人瓶”、“太湖頌陽(yáng)雕書(shū)法掛盤(pán)”等等可以說(shuō)是此中比較成功的嘗試。

二、 借鑒姊妹藝術(shù)之長(zhǎng)，觸類(lèi)旁通，遷想妙得。工藝美術(shù)領(lǐng)域博大精深，各具特色，漆雕的精美華麗，木雕的豐厚樸實(shí)，竹雕的清瑩秀氣等等，在保持陶刻工藝特點(diǎn)的情況下，都可以去嘗試、借鑒。如在“仿古瓦當(dāng)朱雀紋掛盤(pán)”中，我采取竹雕手法，利用黑褐色與灰米泥色作對(duì)比，底部處理以傳統(tǒng)琢砂地刀刻手法，整個(gè)作品古味濃郁。“梅鶴祥和掛盤(pán)”則采用了裝飾畫(huà)和淺木雕技法，滿幅枝干繁花交錯(cuò)，喧鬧之中又層次分明，都達(dá)到了交好的效果。

三、要使自己的的陶刻藝術(shù)提高，只有不斷提高自己的書(shū)畫(huà)水平和文學(xué)修養(yǎng)。陶刻藝術(shù)是集文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)、金石、篆刻等為一體的綜合藝術(shù)。因此要不斷提高自己各方面的修養(yǎng)，尤其是文學(xué)修養(yǎng)。讀些古代詩(shī)文，臨習(xí)各家碑帖，游歷名山大川，都是很好的方法。

四、確立精品意識(shí)，打造精品力作，進(jìn)一步提高特藝品的創(chuàng)作水平和藝術(shù)品位。提高應(yīng)該是全方位的，包括技藝升華和品種創(chuàng)新。面對(duì)紫砂市場(chǎng)一哄而上，假冒偽劣產(chǎn)品充斥的現(xiàn)狀，除了靠政府職能部門(mén)加大整飭力度外，業(yè)內(nèi)人士要樹(shù)立精品意識(shí)，營(yíng)造精品氛圍，特藝品更要有自己的風(fēng)格、特點(diǎn)和絕招，在品種、形式和技法上不斷創(chuàng)新。收藏家也要不斷提高自己的識(shí)別能力和鑒賞水平，與從業(yè)人員保持溝通，了解各家風(fēng)格、特點(diǎn)，從而使假冒偽劣作品無(wú)可乘之機(jī)。 

1939年·7月，出生于宜興和橋鎮(zhèn)一個(gè)中醫(yī)家庭。
1958年·進(jìn)宜興紫砂工藝廠學(xué)徒，拜著名陶刻藝術(shù)家任淦庭先生為師，學(xué)習(xí)陶刻裝飾。
1974年·參加為慶祝朝鮮金日成首相60壽辰而定制的特大剔花青瓷花盆的浮雕創(chuàng)作雕刻工作。
1975—1976年·入中央工藝美術(shù)學(xué)院“陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)培訓(xùn)班”學(xué)習(xí)。
1979年·作特大掛盤(pán)“松鷹”、“群馬”，特大雙耳芝麻扁瓶“雪雁”。參加由北京故宮博物院主辦的“宜興陶瓷展”。
1983年·參與設(shè)計(jì)、裝飾“鼻煙瓶”、“藝術(shù)掛盤(pán)”、“十三件小壺”。
1984年·裝飾雕刻“博古百壽瓶”。
1986年·應(yīng)邀赴香港參加由“海洋陶瓷藝術(shù)公司”主辦的“宜興紫砂名人作品展覽”，并作陶刻表演。
1988年·當(dāng)選為第七屆全國(guó)人大代表。連任第八屆第九屆人大代表。創(chuàng)作“四體茶詩(shī)藝術(shù)佳盤(pán)”。
1989年·獲高級(jí)工藝師職稱(chēng)，任紫砂工藝廠副總工程師。書(shū)畫(huà)作品參加蘇浙鄰縣市書(shū)畫(huà)大聯(lián)賽，及中國(guó)臺(tái)北“中國(guó)書(shū)畫(huà)展”。
1990年·作“名勝古跡微雕藝術(shù)掛盤(pán)”、八駿圖藝術(shù)陶刻掛盤(pán)“。被推薦為江蘇省工藝美術(shù)行業(yè)職稱(chēng)高評(píng)委成員及中評(píng)委主任。
1993年·應(yīng)邀赴新加坡參加“張?zhí)K茶藝公司”主辦的“宜興紫砂作品展覽”。同年赴京參加中、日、韓等國(guó)參加的陶瓷國(guó)際研討會(huì)。
1994年·作“歷代文化條屏”、“四季瑞祥掛盤(pán)”。應(yīng)邀隨中國(guó)工藝品總公司赴日本京都，參加由日本、英國(guó)、加拿大、摩洛哥、瑞典、中國(guó)等國(guó)組成的“國(guó)際傳統(tǒng)工藝品大展”，并作陶刻表演。
1995年·應(yīng)邀赴馬來(lái)西亞，分別在吉隆坡、檳城參加由“大地茶行”、“水春茶莊”主辦的“宜興紫砂當(dāng)代名人名作展覽”。
1996年·應(yīng)邀赴馬來(lái)西亞吉隆坡參加由“綠茶茶行”主辦的“紫砂名人風(fēng)采陶藝展覽”、“中國(guó)書(shū)畫(huà)展覽”，并參加紫砂研討會(huì)。同年，參加“中、韓陶瓷國(guó)際研討會(huì)”。獲“江蘇工藝美術(shù)大師”稱(chēng)號(hào)。
1997年·獲“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱(chēng)號(hào)。
1998年·作“茶圣”、“十二金釵”、“四季書(shū)畫(huà)臺(tái)屏”。
1999年·參加六大師合作“跨世紀(jì)壺”的雕刻裝飾；創(chuàng)作“千禧千壽世紀(jì)瑞祥雙耳瓶”。
2000年·作“唐公佳麗美人瓶”，“蘭亭雅集美人瓶”。
2001年·創(chuàng)作特大陽(yáng)雕書(shū)法掛盤(pán)“太湖頌”。“千壽瓶”參加第四屆中國(guó)國(guó)際茶博覽交易會(huì)展覽，獲“藝術(shù)成就獎(jiǎng)”。參加在宜興主辦的“中國(guó)宜興國(guó)際陶藝研討會(huì)”、“中國(guó)宜興國(guó)際陶藝展覽會(huì)”、“論文發(fā)布會(huì)”等一系列活動(dòng)。同年為香港李嘉誠(chéng)先生雕刻裝飾紅靈扁壺。
2002年·創(chuàng)作特大陽(yáng)雕篆刻掛盤(pán)，作為香港中華煤氣有限公司總裁李兆基先生贈(zèng)送中央領(lǐng)導(dǎo)的禮品。創(chuàng)作陶刻掛盤(pán)“奔馬”作為宜興市政府贈(zèng)送香港中信泰富董事局主席榮智健先生禮品。
2003年·雕刻紫砂“紅靈壺”，被香港巨富李嘉誠(chéng)先生收藏。
2004年·雕刻80公分高特大雙色紫砂扁方瓶“博擊”、“祥和”，被上海通用汽車(chē)公司副總裁荀逸中先生收藏。
2005年·與當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)大師范曾聯(lián)袂合作，銘刻20余把由范曾書(shū)畫(huà)的紫砂壺，收藏于“范曾藝苑”，并結(jié)集出版《吾畫(huà)壺》一書(shū)。

陶逸軒-公司簡(jiǎn)介
陶逸軒，中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶藝大師譚泉海的工作室號(hào)，已故著名書(shū)畫(huà)家陳大羽題寫(xiě)室名，現(xiàn)址位于宜興市人民南路錦繡二村。

陶逸軒是以譚泉海大師為主人，譚曉君、譚曉燕兩姐妹為主創(chuàng)人員的紫砂陶藝創(chuàng)作基地，也是設(shè)計(jì)、制作、生產(chǎn)以“陶逸軒”為品牌的高檔精品宜興紫砂壺、紫砂陶陳設(shè)品的創(chuàng)業(yè)基地。陶逸軒工作室分會(huì)客室、展廳、畫(huà)室、制壺工作室、陶刻工作室等若干功能區(qū)，是譚泉海大師及譚氏姐妹以陶為媒、以藝會(huì)友、切磋陶藝、生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的對(duì)外窗口和主要平臺(tái)，是陶都宜興紫砂陶藝界頗具聲望的知名工作室。