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譚泉海 ，中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、研究員級高級工藝美術師，第七、八、九三屆全國人大代表，宜興市人大副主任，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問，曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師。1939年7月出生，江蘇宜興人，室號“陶逸軒”，1976年結業(yè)于中央工藝美術學院，曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興市人大副主任、民建宜興市主委，現任江蘇省工藝美術學會陶藝專委會副主任、江蘇省宜興市陶瓷行業(yè)協會顧問、江蘇省徐悲鴻研究會特聘高級研究員等藝術職務。

1958年進宜興紫砂工藝廠，師承著名陶刻家任淦庭學藝。1983年參加裝飾的《鼻煙瓶》獲全國陶瓷設計評比一等獎，同年《藝術掛盤》、《十三件小壺》獲 全國陶瓷設計評比二等獎；1984年合作制作的《紫砂百壽瓶》獲德國萊比錫春季博覽會金獎；1985年《博古百壽瓶》獲江蘇省四新產品評比一等 獎；1988年《四體茶詩藝術盤》獲江蘇省陶瓷公司新產品評比一等獎，1992年作品《百帝圖鼻煙瓶》獲全國陶藝評比一等獎、景德鎮(zhèn)國際精品大獎賽一等 獎；1994年作品《歷史文化條屏》、《四季掛盤》分獲第五屆全國陶藝評比一、二等獎；作品《古韻壺》、《花翎壺》被中國工藝美術館珍寶館收藏；特大紫砂 芝麻泥《雙耳扁瓶》(合作)被澳大利亞國家藝術館收藏；特大掛盤《松鷹》、《群馬》被故宮博物院收藏；雕刻裝飾的《方鐘壺》、《曼生提梁壺》被中南海紫光 閣收藏。

1996年被評為江蘇省工藝美術大師，同年又獲中國工藝美術大師稱號，2004年又被授予中國陶瓷藝術大師稱號。1958年進宜興紫砂工藝廠，師從著名陶刻家任淦庭先生學習陶刻裝飾；1974年參加為祝賀朝鮮“金日成首相誕辰六十壽辰”而定制的特大印花青瓷花盆的浮雕創(chuàng)作；1975年在中央工藝美術學院陶訓班學習，期間受到梅健鷹、楊永善、陳若菊、白雪石等知名教授的教導；1979年創(chuàng)作的特大紫砂掛盤“松鷹”、“群馬”為故宮博物院收藏，特大芝麻砂扁方瓶“雪雁”被澳大利亞收藏家收藏；1984年4月裝飾雕刻的“紫砂百壽瓶”參加德國萊比錫“國際博覽會”獲金獎；1985年裝飾的“博古百壽瓶”榮獲江蘇省新產品評比一等獎；1988年創(chuàng)作的紫砂“四體茶詩藝術掛盤”獲江蘇省新產品評比一等獎，同年參與裝飾雕刻的紫砂壺藝術作品，被選入中南海紫光閣陳設；1989年書畫作品參加蘇、浙、皖毗鄰縣市書畫大聯展，同年8月書畫作品在臺灣臺北市石濤園展出；1990年由江蘇省輕工廳推薦為“江蘇工藝美術行業(yè)高級職稱評委會”成員和中評委主任。

陶刻作品曾多次赴日本、美國、加拿大、澳大利亞、新加坡、馬來西亞等國展出，撰寫的《紫砂陶刻試談》、《淺談紫砂掛盤的創(chuàng)作與藝術欣賞》、《書魂·畫魄·刀骨》等論文發(fā)表于國家、省、市各專業(yè)雜志及刊物。 

我在紫砂陶刻裝飾領域一轉眼已經耕耘了四十多載。自二十世紀五十年代隨著名老藝人任淦庭學藝起。我一直是在和刻刀打交道。以刻刀為主要表現手法的紫砂裝飾。由于具有民族傳統文化內涵的屬性和“刀味”的多樣性。至今余香尚在。陶刻的“刀味”是 通過作者采用粗細、剛柔、輕重、虛實等不同的線條，來表現各種不同形象的質感和情趣。在不斷的實踐過程中，我體會到:

一、 個人風格的形成要在繼承、借鑒前人傳統的基礎上不斷探索，不斷創(chuàng)新，不斷升華，真正形成自己的特點。紫砂陶刻是以紫砂泥材質為載體的，因此要在充分發(fā)揮紫砂泥特性的基礎上，汲取古代中國畫中的十八描技法，融匯貫通，根據不同的題材，或抑揚頓挫，或逆鋒疾馳，或輕刮淺刻，或提刀雕琢，或陰刻或陽雕。“唐宮佳麗美人瓶”、“太湖頌陽雕書法掛盤”等等可以說是此中比較成功的嘗試。

二、 借鑒姊妹藝術之長，觸類旁通，遷想妙得。工藝美術領域博大精深，各具特色，漆雕的精美華麗，木雕的豐厚樸實，竹雕的清瑩秀氣等等，在保持陶刻工藝特點的情況下，都可以去嘗試、借鑒。如在“仿古瓦當朱雀紋掛盤”中，我采取竹雕手法，利用黑褐色與灰米泥色作對比，底部處理以傳統琢砂地刀刻手法，整個作品古味濃郁。“梅鶴祥和掛盤”則采用了裝飾畫和淺木雕技法，滿幅枝干繁花交錯，喧鬧之中又層次分明，都達到了交好的效果。

三、要使自己的的陶刻藝術提高，只有不斷提高自己的書畫水平和文學修養(yǎng)。陶刻藝術是集文學、書法、繪畫、金石、篆刻等為一體的綜合藝術。因此要不斷提高自己各方面的修養(yǎng)，尤其是文學修養(yǎng)。讀些古代詩文，臨習各家碑帖，游歷名山大川，都是很好的方法。

四、確立精品意識，打造精品力作，進一步提高特藝品的創(chuàng)作水平和藝術品位。提高應該是全方位的，包括技藝升華和品種創(chuàng)新。面對紫砂市場一哄而上，假冒偽劣產品充斥的現狀，除了靠政府職能部門加大整飭力度外，業(yè)內人士要樹立精品意識，營造精品氛圍，特藝品更要有自己的風格、特點和絕招，在品種、形式和技法上不斷創(chuàng)新。收藏家也要不斷提高自己的識別能力和鑒賞水平，與從業(yè)人員保持溝通，了解各家風格、特點，從而使假冒偽劣作品無可乘之機。 

1939年·7月，出生于宜興和橋鎮(zhèn)一個中醫(yī)家庭。
1958年·進宜興紫砂工藝廠學徒，拜著名陶刻藝術家任淦庭先生為師，學習陶刻裝飾。
1974年·參加為慶祝朝鮮金日成首相60壽辰而定制的特大剔花青瓷花盆的浮雕創(chuàng)作雕刻工作。
1975—1976年·入中央工藝美術學院“陶瓷美術設計培訓班”學習。
1979年·作特大掛盤“松鷹”、“群馬”，特大雙耳芝麻扁瓶“雪雁”。參加由北京故宮博物院主辦的“宜興陶瓷展”。
1983年·參與設計、裝飾“鼻煙瓶”、“藝術掛盤”、“十三件小壺”。
1984年·裝飾雕刻“博古百壽瓶”。
1986年·應邀赴香港參加由“海洋陶瓷藝術公司”主辦的“宜興紫砂名人作品展覽”，并作陶刻表演。
1988年·當選為第七屆全國人大代表。連任第八屆第九屆人大代表。創(chuàng)作“四體茶詩藝術佳盤”。
1989年·獲高級工藝師職稱，任紫砂工藝廠副總工程師。書畫作品參加蘇浙鄰縣市書畫大聯賽，及中國臺北“中國書畫展”。
1990年·作“名勝古跡微雕藝術掛盤”、八駿圖藝術陶刻掛盤“。被推薦為江蘇省工藝美術行業(yè)職稱高評委成員及中評委主任。
1993年·應邀赴新加坡參加“張?zhí)K茶藝公司”主辦的“宜興紫砂作品展覽”。同年赴京參加中、日、韓等國參加的陶瓷國際研討會。
1994年·作“歷代文化條屏”、“四季瑞祥掛盤”。應邀隨中國工藝品總公司赴日本京都，參加由日本、英國、加拿大、摩洛哥、瑞典、中國等國組成的“國際傳統工藝品大展”，并作陶刻表演。
1995年·應邀赴馬來西亞，分別在吉隆坡、檳城參加由“大地茶行”、“水春茶莊”主辦的“宜興紫砂當代名人名作展覽”。
1996年·應邀赴馬來西亞吉隆坡參加由“綠茶茶行”主辦的“紫砂名人風采陶藝展覽”、“中國書畫展覽”，并參加紫砂研討會。同年，參加“中、韓陶瓷國際研討會”。獲“江蘇工藝美術大師”稱號。
1997年·獲“中國工藝美術大師”稱號。
1998年·作“茶圣”、“十二金釵”、“四季書畫臺屏”。
1999年·參加六大師合作“跨世紀壺”的雕刻裝飾；創(chuàng)作“千禧千壽世紀瑞祥雙耳瓶”。
2000年·作“唐公佳麗美人瓶”，“蘭亭雅集美人瓶”。
2001年·創(chuàng)作特大陽雕書法掛盤“太湖頌”。“千壽瓶”參加第四屆中國國際茶博覽交易會展覽，獲“藝術成就獎”。參加在宜興主辦的“中國宜興國際陶藝研討會”、“中國宜興國際陶藝展覽會”、“論文發(fā)布會”等一系列活動。同年為香港李嘉誠先生雕刻裝飾紅靈扁壺。
2002年·創(chuàng)作特大陽雕篆刻掛盤，作為香港中華煤氣有限公司總裁李兆基先生贈送中央領導的禮品。創(chuàng)作陶刻掛盤“奔馬”作為宜興市政府贈送香港中信泰富董事局主席榮智健先生禮品。
2003年·雕刻紫砂“紅靈壺”，被香港巨富李嘉誠先生收藏。
2004年·雕刻80公分高特大雙色紫砂扁方瓶“博擊”、“祥和”，被上海通用汽車公司副總裁荀逸中先生收藏。
2005年·與當代著名書畫大師范曾聯袂合作，銘刻20余把由范曾書畫的紫砂壺，收藏于“范曾藝苑”，并結集出版《吾畫壺》一書。

陶逸軒-公司簡介
陶逸軒，中國工藝美術大師、中國陶藝大師譚泉海的工作室號，已故著名書畫家陳大羽題寫室名，現址位于宜興市人民南路錦繡二村。

陶逸軒是以譚泉海大師為主人，譚曉君、譚曉燕兩姐妹為主創(chuàng)人員的紫砂陶藝創(chuàng)作基地，也是設計、制作、生產以“陶逸軒”為品牌的高檔精品宜興紫砂壺、紫砂陶陳設品的創(chuàng)業(yè)基地。陶逸軒工作室分會客室、展廳、畫室、制壺工作室、陶刻工作室等若干功能區(qū)，是譚泉海大師及譚氏姐妹以陶為媒、以藝會友、切磋陶藝、生產經營的對外窗口和主要平臺，是陶都宜興紫砂陶藝界頗具聲望的知名工作室。