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作品詳情

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小春牛壺(鮑志強裝飾)

小春牛壺(鮑志強裝飾) [ 編號:90331 ]

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面值100元-滿1000元抵扣,截止日2023-12-31

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面值300元-滿3000元抵扣,截止日2023-12-31

作品描述

蔣蓉作品造型,設計逼真,惟妙惟肖,意趣盎然,自成獨立的藝術風格。

小春牛壺:“江南處處是水鄉,春牛犁田耕種忙”

以光素圓器工藝與雕塑工藝相結合完成的此壺,壺身豐潤,壺鈕以壯碩的春牛為形。 臥伏稍息的春牛,昂首伸展,似在仰觀世界萬象,體察人間百態。

作者以泥代筆,臨摹意趣,以憨態可掬的江南水牛做壺鈕,將孺子牛的精神藏于紫砂之中,將文學與紫砂相結合,意趣非凡。、

蔣蓉作,鮑志強裝飾,兩位大師聯合創作,體現了更多的藝術價值。


作品裝飾

A面: 裝飾: “滌塵” 裝飾者:鮑志強(樂人) 裝飾內容:

B面: 裝飾: 竹石 裝飾者:鮑志強(樂人) 裝飾內容:

作品展示

泥料特性

簡介:底槽青,產于江蘇宜興黃龍山系,紫泥原礦大致可分:頭槽、二槽青、底槽青等三類,本名泥產于紫泥最底層,質量之佳,為歷代陶人推崇之首,亦為數百年來經典名器,及已故顧景舟大師最鍾愛之名泥;此泥礦名稱,因宜興產地方言沿用已久,為恐溷淆,故用其音直譯文字,以“底槽青”名之。最早產于黃龍山四號井,后來是黃龍山五號井和臺西礦。由于產于紫砂最底層,質地特純,泥質細膩、成色穩重,呈棕色,在近代制壺名家廣泛使用。
窯溫:約1180度C。
收縮比:約12%。
礦產地:近年黃龍山四號井,因故塴蹋而封井,礦源日益短缺,殘留堆積風化之“底槽青”因而愈顯珍貴;宜興紫砂舉世聞名,本泥功不可沒。
泥性:底槽青由于產于紫砂最底層,質地特純,泥質細膩、成色穩重,呈棕色,在近代制壺名家廣泛使用。近年黃龍山四號井,因故塴蹋而封井,礦源日益短缺,殘留堆積風化之“底槽青”因而愈顯珍貴;宜興紫砂舉世聞名,本泥功不可沒。
難度
特點:塊狀中有青綠色的"雞眼"、"貓眼"、色呈偏紫泛青,細而純正,   十分稀少.燒成的壺呈現 紅豬肝色,燒成顏色具體要看礦料的成分構成和燒成溫度。
沖茗特性:溫和典雅,茶湯韻味悠揚、沉著持久,養泡日久,泥色由棕變幻為古黯肝色,愈顯古樸素雅,明潤光和也!
沖泡建議:普洱茶各種系列,輕焙火烏龍茶,龍井,花茶,碧螺春,紅茶,綠茶等。

藝人簡歷

  蔣蓉,別號林鳳,1919年出生于江蘇宜興川埠潛洛村,中國工藝美術大師,中國工藝美術學會會員,宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問。11歲隨父蔣鴻泉學藝,1940年隨伯父蔣彥亭到上海,在其指導下制作仿古紫砂器。1955年參加蜀山陶業生產合作社(宜興紫砂工藝廠前身),同年創作作品《荷花壺》在全國工業會議上評為“特等獎”,并為周恩來總理出訪東南亞等國家制作禮品。1956年,江蘇省人民政府任命她為紫砂工藝“技術輔導”,這在當時歷史情況下是工藝界的一種最高榮譽和待遇。
  她從事紫砂藝術已七十余年,創作的代表作品有:《荷花壺》、《牡丹壺》、《蓮花茶具》、《芒果壺》、《南瓜壺》、《蓮藕酒具》、《蛤蟆捕蟲水盂》等,作品《荸薺壺》被英國維多利亞博物館收藏。

1919年 農歷十月初十出生于陶都宜興川埠鄉潛洛六莊村陶藝之家,時值芙蓉花開際,故取蓉兒之名,又別號林鳳。父親蔣宏泉,母親周秀寶,全家以做紫砂壺為主。
1926年 七歲,入學讀書。
1930年 十一歲,跟隨父母做坯制壺,歷經十年寒暑,才華處露,品學兼優,已成為年輕的紫砂名工。
1936年 初作松鼠葡萄水注。
1938年 創作有《蟹捉金魚硯臺》、《獨角犀牛》。
1939年 二十歲,應聘至上海伯父蔣宏高(燕亭)一起專制仿古紫砂作品,技藝精湛,所制產品均刻上或蓋有‘萬歷年間時大彬’、‘陳鳴遠’、‘陳子畦’、等字樣的印章和銘記。當年制作《水紅菱》、《小田螺》、《桃子水盂》、《小辣椒》等。
1940年 作有《三腳提梁鳥頭壺》、《蓮蓬水盂》等。
1941年 下半年應上海標準陶瓷有限公司之聘,任紫砂工藝輔導員,并帶領五十多名女工從事陶瓷工藝改革和制作。
1943年 返回家鄉陶都宜興潛洛村,繼續從事紫砂陶生產,作品有《葫蘆掛瓶》、《龍壺》、《鳳壺》及人獸、花卉等多種紫砂藝術品。
1944年 受聘至上海虞家花園,設計制作各種花盆。此年創作有《十四頭白果酒具》(以北瓜為酒壺,荷葉為托盤,塑12種果品為酒杯,各個器具上綴有各種草蟲,姿態各展,匯集酒具中)。
1945年 回鄉從事制壺為主,制作《紫泥束柴三友壺》、《白釉上梅椿茶具單杯》。
1946年 創作有《小果圓壺》、《果圓壺》。
1947年 創作《小山景》、《人物》、《動物》、《亭臺》、《樓閣、橋塔》等20多件套及《伏獅佛肚竹瓶》、《雙鼠松段壺》。
1948年 創作《雙龍戲珠硯臺》。
1951年 制作《豬鼠松段筆筒》。當選為潛洛鄉婦聯主任,代村長。
1952年 當選為宜興市人民代表,潛洛鄉民校政治老師,社教專職教師并負責村行政工作。
1953年 制作《五頭菱花茶具》。
1954年 創作《紫泥象臺燈》、《蟹煙盤》。
1955年 和廣大紫砂藝人一起克服重重阻力,加入蜀山陶業生產合作社(即宜興紫砂工藝廠前身)。
當年制作九件象真果品,曾作為周恩來總理出國禮品。另創作設計的《荷花壺》《新華日報》有專題報道,受到宜興人民政府榮譽獎。另有《竹節竹葉相對蓋杯》。
1956年 以自己拼制的泥料,設計制作《牡丹彩蝶壺》、《九件果品》,在《新民晚報》、《中國美術畫冊》皆有報道。同年底被江蘇省人民政府命名為紫砂成型技術輔導員。作品有《竹節竹葉筆筒》,之后每年都有大批量訂貨出口任務。
1957年 因創新突出,成績優秀,被推選出席江蘇省手工業生產合作聯社代表大會,并被選為宜興市人民代表、政協委員、婦聯委員。評為紫砂七藝人之一。
次年,紫砂工藝廠開展拜師學藝活動,先后接納有汪寅仙、高麗君、鮑月兔等七名學生。同年創作《大水牛》、《紫砂荷葉蟹盤》、《蟾蜍蓮蓬壺》、《佛手壺》、《松鼠大粟杯》等特藝品。《佛手壺》自己翻制石膏模以注漿新工藝成型,提高工效十幾倍,被評為先進生產者。
1958年 新作有《春竹壺》、《松鼠葡萄插瓶》、《荷葉盤》、《段泥竹根壺》原荷花壺配上杯、盤成《九件荷花茶具》。收范永良、潘根祥、徐孟根等五十名藝徒,建立“光明班”,擔任班內技術輔導工作,并出席江蘇省婦女代表大會。展開技術革新,將《九件象真果品》制模具教徒工生產,每年皆有大批量定貨。
1959年 創新作品有《紫砂烏龜》、《陶塑憔夫》、《浮雕》等件。《桃花煙缸》、《三角煙缸》等。
1961年 調至紫砂廠二一班輔導青年工人,并創作《枇杷小鳥掛盤》、《紫砂陶湯勺》、《圓角腰帶》、《菱型茶壺》。
1962年 調至紫砂廠一三班培訓徒工,從事注漿成型。以拼制各色象真泥色、創作《雙色黃金瓜壺》、《長方型壺》、《圓角線印泥盒》等。
1963年 設計《茨花千筒花盆》、《荷花煙缸》、《竹段煙缸》、《三友三用文具》、《角竹筆筒》、《竹根花盆》、《喇叭腰線盆》、《南瓜煙缸》、《五星煙缸》、《荷葉煙缸》、《四方煙缸》、《鼓型盆》、《松竹梅煙缸》等。
1964年 當年調紫砂廠《文藝班》輔導培訓,青工有謝曼倫、程潤年等近二十多名。設計《三頭雙色竹節煙具》、《婦女耕田》、《竹節塊筒》。
1965年 新作有《蓮藕筆架》、《十一頭蓮藕酒具》。
1966年 調至紫砂廠三二班培訓青年工人(技術輔導)。
1966——1975年 在文化大革命中歷經磨難紫砂工藝創作中斷。
1975年 新作有《荷花小螺絲花器》。
1976年 調紫砂廠五三班培訓青年人,創作《九頭六方酒具》、《木紋樹椿石子盆》、《紫砂圓硯》。
1977年 粉碎“四人幫”后,精神舒暢,創作激情以泉涌,新作有《七件菜品》、《茄子水盂》、《老南瓜壺》、《茨菇花壺》等。
1978年 被江蘇省任命為“工藝師”。
參加南京召開的《江蘇省藝人代表大會》和出席上海召開的《全國工藝學大慶》會議。
收高建芳為徒。新作有《枇杷筆架》、《蛤蟆捕蟲水注》、《小南瓜壺》、《荷花瓣杯》、《樹蛙荷葉煙缸》,被調入紫砂廠研究制作模具,新品設計等工作。
1979年 新作有《三顆枇杷水注》、《十件鼻煙壺》、《葫蘆鼻煙壺》、《荷花壺》,是年《蓮藕酒具》與《南瓜壺》,先后刊載于《文化生活》、《戰地雜志》等。
1980年 新作有《 荸薺盒》、《石榴水盂》、《小壽桃》、《石榴鳥事罐》、《菜椒水注》。連年被評為先進生產者。
過繼蔣藝華為女兒,安排在紫砂工藝廠,學藝并照料日常生活。
1981年 這年精心創作《荸薺壺》、《玉兔壺》、《百果壺》、《松果壺》。《荸薺壺》被省陶瓷公司評為創新一等獎。《九件荷藕酒具》赴日本東京西武百貨舉辦的“中國江蘇美術品展示會”上,吸引許多日本高級議員、商界政治家爭相訂購。
1982年 創作有《蛤蟆樹椿盆》。由江蘇省召開的藝人代表大會,在會議上由許家屯提出,被評為“工藝美術師”。制作象真《藕片》等案頭清供果品。
1983年 新作有《春牛壺》、《樂趣天真壺》(又名秋葉樹蛙)被陶瓷公司評為一等獎。《蛤蟆水盆》刊載于《新華日報》、《人民日報》。時年65歲,方興未艾,積極進取,參加中央工藝美術學院陶瓷造型班結業。次年收徐蘭君為徒。
1984年 新作有《百壽壺》、《萬壽椿壺》被江蘇省宜興陶瓷公司評為創新一等獎。
1985年 新作有絳塑《黃牛》、《虎》、《荷葉蛙聲》、《西瓜壺》。赴香港參加了“宜興陶瓷展”,深受同行藝術家贊賞。《西瓜壺》刊載于《江蘇工人報》。
1986年 新作《荷葉蛙聲壺》。
1987年 《枇杷筆架》在北京中國美術館展哦出后,作為國寶被北京中南海紫光閣收藏,獲國務院辦公廳頒發的榮譽證書。同年元旦,68歲的蔣蓉與宜興韶巷人,上海師范學院畢業的退休教師程政結婚。
1988年 新作有《冬瓜陶枕》。同年參加國務院、輕工業部在北京召開的第三界工藝美術藝人,專業技術人員代表大會。
1989年 評為“高級工藝美術師”。任中國工藝美術協會會員。江蘇省工藝美術學會名譽理事。 一月十日于江蘇《無錫日報》發表論文題為“盤旋在金牌上的陰影——淺析紫砂業發展的隱患”。同年五月新作《月色蛙蓮壺》在香港錦鋒公司舉辦的“中國宜興紫砂特藝展覽會”上展出時,榮獲最高榮譽獎杯,且深受行家好評。這年收張建中、周才君為徒。
1990年 新作有《碗形壺》、《小對獅》、《高南瓜壺》、《竹節筆筒》、《黑泥小水牛》、《對狗》、《芒果水滴》、《蛤蟆石榴壺》等,深受大家好評。這年收蔣興宜、蔣澤人、錢雪梅為徒。
1991年 新作有《芒果壺》、《竹根壺》、《束柴三友茶具》。同年《荸薺壺》、《芒果壺》分別為英國倫敦維多利亞艾伯特博物館和香港茶具文物館收藏。六月赴新加坡參加海盛公司舉辦的“紫砂藝術展”,并作技術表演。
1992年 新作有《三珍壺》、《枇杷壺》、《綠柿子壺》,將《 青蛙荷花壺》改成紅泥嵌慌泥線。被宜興市評為優秀科技工作標兵,“十優百佳”標兵等光榮稱號。在第三界中國宜興陶瓷藝術節,首次紫砂文化國際研討會論文集,發表題為“師法造化,搏采¥長——淺談紫砂花貨造形的創作”論文。
1993年 被國家授予“中國工藝美術大師”的光榮稱號。新作有《枇杷筆筒》在第三界中國宜興陶瓷藝術節期間展示,深受陶藝界青睞,評價甚高。佳麗陶瓷公司主辦的紫砂精品展在上海展覽會上《束柴三友套壺》以四十余萬拍賣成功。
1994年 創作《壽桃酒壺》。紫砂工藝廠慶祝建廠四十周年,十月在北京中國美術館舉辦的“宜興紫砂精品展”期間,拜會毛澤東兒媳邵華女將軍和著名美術教育家徐悲鴻夫人廖靜文同志。
1995年 創作《長壽碧桃壺》,制作巧色《荷塘月色壺》。12月赴臺灣參加“紫砂名人名作展”,深受壺友們歡迎。發表《效法自然,提煉自然的花貨藝術》論文。
1996年陜西旅游出版社出版《紫砂女泰斗》一書(程政、章左聲編著),文章九千字,彩圖52幅,印刷2000冊,以敬讀者。溫故而知新,這年又再次改制《九頭小荷花茶具》。
1997年制作《線元水平對壺》。10月出席國務院中國輕工總會在北京召開的“全國藝人代表大會”,集中表彰全國對工藝美術事業作出巨大貢獻的藝人,蔣蓉等108位,隆重頒發“中國工藝美術大師”的榮譽證書,并受到國務院總理李鵬等國家領導人的接見。11月初,應邀去馬來西亞陳氏書院會見紫砂壺愛好者,同時應邀去香港中文大學參加“陳鳴遠陶藝作品研討會”。
1998年 應邀分別赴杭州、上海參加“陳鳴遠陶藝作品展”,并和各地博物院學者、專家共同研討紫砂陶藝。與會期間,發表《鳴遠陶藝永放光彩》一文。創作《石榴壺》、《竹根筆架》。

選擇理由

收藏價值宗教價值文化價值審美價值
唐卡是歷史的瑰寶,現已被例入國家非物質文化遺產名錄,得到了高度的重視和保護。同時由于顏料的珍稀、繪制周期長、工藝復雜大大增強了其珍藏價值。一幅好的作品可遇不可求,近年來唐卡已成為收藏界炙手可熱的藏品。唐卡的形式便于攜帶,其內容體現了藏傳佛教的莊重、神圣、華貴,被稱為“移動的佛像”。同時也是修行者積累善業,追尋心靈的平靜與安寧的一個過程。唐卡的內容包羅萬象,它以圖像的方式承載著藏族文化精髓,是藏族智慧的結晶,廣泛傳播了藏地的文化、歷史和宗教理論。唐卡絢麗的色彩、流暢的線條、嚴謹的結構,都充滿著濃郁的高原和游牧民族風情,無疑是難得的藝術珍品。值得一提的是唐卡繪制顏料全部為天然礦物顏料,畫面效果艷麗,可以保存千年而不變色。

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品質對比

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純手工繪制,拒絕流水線印刷畫。作品獨一無二,只做有生命力的精品。

流水印刷畫,低劣山寨手繪。以次充好等問題難以避免。

原料對比

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純天然礦植物顏料才能畫出的色彩和顆粒感,千年色彩不褪,永葆絢麗。

采用化學顏料或噴繪,色彩呆板不自然,容易出現褪色,影響美觀。

畫工對比

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唐卡“師傅”開臉,筆路穩重流暢。體現完美天人相,可見佛菩薩慈眉善目,賦予唐卡畫像生的靈氣。

細節決定品質,點睛之筆不到位影響整體美觀,五官比例不協調,面目呆板,缺乏靈氣。

細節對比

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線條流暢,顏色柔和明亮,關鍵是細節,過渡精致,由淺入深。人物繪制嚴格按照度量經,舒適和諧。
背景過渡粗糙,主體與背景銜接不自然,沒有融為一體,人物結構比例不協調。

服務對比

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藏品顧問一對一專屬服務,根據個人需求推薦最合適的藏品,也接受私人高級定制,一切做到您滿意為止。
請購過程溝通交流少,客服專業知識匱乏,顧客請購迷茫,易出現貨不對版等情況,后續問題多解決困難。

信譽對比

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無實體店面,店鋪信譽無保障。貨源狀況不明,選擇局限。

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紫砂之家唐卡嚴格按照國家法律、法規進行唐卡經營活動,嚴于律己,恪守行業道德,規范運作。作為專業唐卡作品分享、交易平臺,我們謹以推薦國內外唐卡真品,自覺維護行業的可持續發展為宗旨,堅持網站平臺的良性操作。所有商品均為熱貢、西藏、尼泊爾畫師純手繪作品,均獲作者本人、所有者的許可及授權,權威保真。xzly_40.jpg

唐卡很美,我們希望讓唐卡走進大家的生活,所以我們開設了唐卡定制的服務平臺。我們有唐卡原產地的幾十位畫師,他們都是從事唐卡繪畫十幾年甚至幾十年的畫師,對于唐卡的理解非常深厚,掌握唐卡繪畫的各種技巧,他們繪制的唐卡已經得到業內外許多人士的認可。我們結合資深畫師的繪畫功力和專業藏品顧問的敬業精神,來回報您的信任和選擇。

使用保養

唐卡保養


 1、唐卡不能放在潮濕的地方,更不能弄到水,像南方不比北方,空氣比較濕潤,所以應將唐卡定期的涼一下,盡量保持干燥,否則會脫色掉色。
2、不能暴曬,因為唐卡是畫在棉布上的,如果暴曬的話使棉布膨脹把畫面上的顏色拉開出現裂縫,且盡量將唐卡放在恒溫處。
3、唐卡也不宜長期煙薰,雖然它是礦石、植物、黃金等畫的,但是長期的煙薰也會使唐卡表面稍微發黃,黃金氧化等顯的比較古老了。
4、 唐卡表面的浮塵輕輕地擦拭干凈,不可以用濕布、棉球擦拭,也不能讓化學清洗劑之類的東西沾染唐卡。
5、收藏時可以卷軸,但在卷軸收藏時必須把唐卡的綾邊熨燙平整,在唐卡的畫心上覆蓋幾層棉料紙,以保持畫心與綾邊同樣的厚度,本站唐卡畫師建議最好不要長期卷起來保存。


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