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作品描述

梅樁，是一款經典的紫砂壺器型，選用原礦紫泥精制而成，以梅花燦爛綻放表現報春的主題，從壺身造型到創(chuàng)作原意都洋溢著無比的朝氣，讓人感到了春天來到的勃勃生機;壺身、流、把、蓋全部是用極富生態(tài)的梅樁、樹皮及纏枝組成，形態(tài)自然而富含力度;壺上梅花采用貼花技藝手法，壺嘴壺把為梅樁衍生出的枝干，伸展自然，有如自然長成，仿生性極強，充滿了生命的活力;壺把和壺鈕處胥出梅花，疏影橫斜、暗香動人;壺身融圓、壺足挺立，壺蓋穹窿，整體制作到位，此壺做工精細，實用性觀賞性都很好。

作品展示

獲獎證書

▼ 2003年榮獲中國上海國際藝術節(jié)中國工藝美術優(yōu)秀作品評選中國工藝美術金獎

泥料特性

簡介：紫泥，為較常見之典型紫砂泥；良者寡，而劣者多，呈紫棕色，玩家慣呼“黑紫泥”，為最廣泛市場接受的泥料之一。為江蘇宜興黃龍山，礦脈所開挖出來的紫砂原礦提練而成，礦脈里鐵質成份較高泥料內所含顆粒較大結構疏松器身明顯成雙氣孔結構，空氣對流順暢氣孔對流較好；日久使用，漸露鋒芒，養(yǎng)成變化甚大為養(yǎng)壺之最佳教材。泡茶好喝，評價好！
窯溫：約1180度C。
收縮比：約11%。
礦產地：江蘇宜興丁山黃龍山紫泥系。
泥性：穩(wěn)定性佳，易掌控；緊密結實，可塑大型塑像，成型較易，作家最喜愛使用之泥料。
難度：易生氧化鐵融點、跳砂、及花泥。
特點：泥色成熟穩(wěn)重、端莊肅穆，作品大小皆宜，呈棕紫色調，能安定心靈，親和力甚佳。
沖茗特性：使透氣性佳，熱淋變色率高，親茶性頗符中庸之道，易掌控沖泡時間，養(yǎng)成后更顯高貴迷人，雅俗共賞之泡茶利器也！
沖泡建議：輕焙火烏龍茶特好、普洱茶各種系列等。

藝人簡歷

錢菊萍出生于紫砂世家，正高級工藝美術師，幼承家學，喜習陶藝，后經諸多名師指點，技藝精湛。于1985年在宜興丁蜀鎮(zhèn)紫砂工藝廠任技術輔導。其丈夫唐永明是唐氏陶藝的第四代傳人；其父親唐祝和是宜興紫砂工藝一廠、紫砂工藝二廠的創(chuàng)始者之一；其伯父唐鳳芝是民國時期知名的制壺老藝人，作品風靡港臺。

唐永明，錢菊萍夫婦不僅集成了一代宗師及唐氏家族所特有的傳統制壺手法，且憑著她的天賦和對紫砂藝術的探索精神，練就了精湛的全手工制壺技藝。同時大膽創(chuàng)新，把竹編手法引用到制壺工藝上，使作品凹凸有致、渾然天成，行程了獨特的藝術風格，多次參加紫砂精品大展，榮獲各項國家級金獎二十多次，聞名于中外陶藝界，受到了社會各界名人的關注和高度評價。從2000年至今其作品被無錫市、宜興市政府列入外事活動禮品范疇，創(chuàng)作成就列入2004年《中國紀錄年鑒》。

可貴的是，錢菊萍不光執(zhí)著于陶藝創(chuàng)作，而且好學深思，先后進入中央工藝美術學院，造型設計專業(yè)、江蘇省陶藝創(chuàng)新設計高級研修班和清華大學美術學院深造。工作之余，筆耕不輟，常把自己的創(chuàng)作靈感和制壺心得付諸于文字，刊登于《科技與生活》、《揚子晚報》、《茶周刊》等刊物，如今她走出一條有自己風格的紫砂藝術之路，并為弘揚紫砂文化、傳承紫砂藝術盡自己微薄之力。

2000年至今，錢菊萍的作品一直被無錫市政府、宜興市政府列為外事活動禮品。

唐門紫砂歷史：

道光三十年（1850年），唐氏先祖得罪朝廷同僚，為避政治禍患，改名換姓，自山東道臺任上辭官歸隱。一家人乘船南下，本要去溧陽的戴埠，船家錯聽成“川埠”，于是陰差陽錯到了宜興。至上袁村，有小橋橫跨，大船前行不得，遂聽從今人邵全章祖父的勸告在宜興定居，研究紫砂并傳藝于兒子唐順洪。
    據宜興陶瓷行業(yè)協會、宜興政協學習文史委員會編的《宜興陶藝人物錄》記載，唐順洪生子四人：唐鳳芝、唐樹林、唐樹芝、唐祝和。
    唐鳳芝（1900-1976），宜興上袁村人，16歲隨父親唐順洪學藝，與王寅春、顧景舟同村，學藝時經常一起切磋。擅長設計創(chuàng)新，屢以新品風靡上海名流圈，并經租界銷往歐美市場?？箲?zhàn)開始即很少制壺。為紀念抗戰(zhàn)勝利，制成“抗日戰(zhàn)爭勝利壺”，壺上浮雕被稱為抗戰(zhàn)領袖的蔣中正像，又名“中正壺”。此壺參加1946年3月10日的“蘇州國貨展覽會”，引起轟動，現藏于臺灣故宮博物院。唐鳳芝由此名聲大振，當上宜興縣參議員。20世紀50年代初，唐鳳芝將“中正壺”正面的圖案改為紅五角星，變成“國光壺”，底署“人民團結共樂”。文革期間因此壺失去人身自由，后郁郁而終。
    唐樹林（1906-1950），出生于上袁村，承襲家學，主要作品有“風卷葵”“魚化龍”等。仿制胞兄唐鳳芝的“魚化龍”壺曾轟動一時。
    唐樹芝（1908-1951），出生于上袁村，主要作品有“洋桶壺”“魚化龍”等。作品造型多變、渾樸有致，端莊大方，色澤雅正。
    唐祝和（1918-1983），出生于上袁村。20世紀50年代初“蜀山陶業(yè)生產合作社”成立時隨胞兄唐鳳芝一同入社。唐祝和是業(yè)內公認的紫砂全才。他不僅茶壺做得好，從紫砂泥料精選到造型設計、制作工具、燒成樣樣精通，人稱“小諸葛”。因懂技術、善管理，宜興紫砂工藝廠成立時，唐祝和出任生產技術股股長兼耐火分廠廠長。文革期間全家下放到農村，始終堅持以陶為樂。后在極其艱苦的條件下創(chuàng)辦“周墅耐火廠”（遠舟集團前身），八十年代集合下放的技術骨干成立宜興紫砂工藝二廠，任廠長。因積勞成疾，于1983年病故。
   唐祝和有子唐永明（承伯父唐鳳芝教導，擅制方器），唐永明之妻即錢菊萍。

藝事記錄

1991年3月臺灣雜志《壺中天地》(30)期報道唐氏紫砂歷史

1998年以陶都知名青年制壺藝人入編《中外名人辭典》1V—820頁

2000年紫砂美人肩花瓶榮獲北京第二屆現代生活精品博覽會金獎

2001年入世界藝術家聯合會會員

2002年聯合國藝術收藏評審會授予“世界藝術家”稱號

2002年入編《中國專家名人辭典》1V—815頁

2003年入編《當代中國紫砂圖典》1V—328頁

2003年《紫砂蟹簍壺》榮獲福建廈門國際茶文化節(jié)，中國國際星級茶具大賽金獎

2004年香港著名影星鄭則仕專程從上海到工作室收藏其作品

2004年中華合作時報刊登文章“妙手編織玉壺春”——記民間陶藝家錢菊萍

2004年《蟹簍壺》在北京國際工藝品、禮品展覽會評選中獲金獎

2004年《竹段壺》榮獲中、日、韓國際茶文化交流會茗壺展評國際金獎

2005年《紫砂報春壺》獲中國工業(yè)經濟聯合會、中國工藝美術(集團)公司舉辦“金鳳凰”設計大獎賽優(yōu)秀獎

2005年《紫砂玉壺春壺》在北京榮獲第七屆中國民族工藝品、禮品、收藏品三品覽會金獎

2005年《掇球壺》在海峽兩岸第三屆中國(福建)國際茶葉、茶具大賽中獲“特別金獎”

2005年9月2日，揚子晚報報道其事跡

2005年《竹編潘壺》獲第七屆中國工藝美術大師精品博覽會銀獎

2006年《江南春壺》獲首屆中國手工藝精品博覽會金獎

2006年《方圓壺》獲第八屆中國工藝美術大師精品覽會金獎

2006年《蓮花壺》獲(東莞)國際茶葉、茶具、茶文化覽會名優(yōu)茶具評選金獎

2007年入編中國工藝美術集團《中國工藝美術精品集》

2008年《竹緣壺》在第四屆國際文博會獲中國工藝美術文化創(chuàng)意獎金獎

2008年《魚化龍壺》在中國國際茶葉博覽會精品茗壺評選中榮獲金獎

2009年《一籃民生壺》在第十一屆(國家級)工藝美術大師精品博覽會中獲中國工藝美術創(chuàng)新藝術金獎

2010年《一粒珠》被江蘇省文化廳文化名人藝術研究院文化名人檔案庫收藏

2010年《合菱壺》在中國(深圳)第六屆國際文化產業(yè)博覽會上獲得“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎”金獎。

2010年《裙花提梁壺》在第二屆西部(成都)茶文化展覽會茗壺評選中榮獲金獎。

2011年《提升壺》在2011年中國(深圳)國際茶文化產業(yè)博覽會上獲得“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎”金獎。2011年《石瓢壺》在第五屆中國西部(西安)國際茶業(yè)文化博覽會上評選中榮獲金獎。

2011年《魚簍壺》被安徽省博物館永久收藏。

2012年《漢方壺》在2012中國(深圳)國際文化產業(yè)博覽會上獲得“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎”金獎。

2012年《金鐘壺》被浙江省博物館永久收藏。

選擇理由

收藏價值	宗教價值	文化價值	審美價值
唐卡是歷史的瑰寶，現已被例入國家非物質文化遺產名錄，得到了高度的重視和保護。同時由于顏料的珍稀、繪制周期長、工藝復雜大大增強了其珍藏價值。一幅好的作品可遇不可求，近年來唐卡已成為收藏界炙手可熱的藏品。	唐卡的形式便于攜帶，其內容體現了藏傳佛教的莊重、神圣、華貴，被稱為“移動的佛像”。同時也是修行者積累善業(yè)，追尋心靈的平靜與安寧的一個過程。	唐卡的內容包羅萬象，它以圖像的方式承載著藏族文化精髓，是藏族智慧的結晶，廣泛傳播了藏地的文化、歷史和宗教理論。	唐卡絢麗的色彩、流暢的線條、嚴謹的結構，都充滿著濃郁的高原和游牧民族風情，無疑是難得的藝術珍品。值得一提的是唐卡繪制顏料全部為天然礦物顏料，畫面效果艷麗，可以保存千年而不變色。

品質對比


純手工繪制，拒絕流水線印刷畫。作品獨一無二，只做有生命力的精品。	流水印刷畫，低劣山寨手繪。以次充好等問題難以避免。

原料對比


純天然礦植物顏料才能畫出的色彩和顆粒感，千年色彩不褪，永葆絢麗。	采用化學顏料或噴繪，色彩呆板不自然，容易出現褪色，影響美觀。

畫工對比


唐卡“師傅”開臉，筆路穩(wěn)重流暢。體現完美天人相，可見佛菩薩慈眉善目，賦予唐卡畫像生的靈氣。	細節(jié)決定品質，點睛之筆不到位影響整體美觀，五官比例不協調，面目呆板，缺乏靈氣。

細節(jié)對比


線條流暢，顏色柔和明亮，關鍵是細節(jié)，過渡精致，由淺入深。人物繪制嚴格按照度量經，舒適和諧。	背景過渡粗糙，主體與背景銜接不自然，沒有融為一體，人物結構比例不協調。

服務對比


藏品顧問一對一專屬服務，根據個人需求推薦最合適的藏品，也接受私人高級定制，一切做到您滿意為止。	請購過程溝通交流少，客服專業(yè)知識匱乏，顧客請購迷茫，易出現貨不對版等情況，后續(xù)問題多解決困難。

信譽對比


全國多家實體，實力雄厚，質檢合格。歡迎上門參觀，貨源充足選擇廣。	無實體店面，店鋪信譽無保障。貨源狀況不明，選擇局限。

紫砂之家唐卡嚴格按照國家法律、法規(guī)進行唐卡經營活動，嚴于律己，恪守行業(yè)道德，規(guī)范運作。作為專業(yè)唐卡作品分享、交易平臺，我們謹以推薦國內外唐卡真品，自覺維護行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展為宗旨，堅持網站平臺的良性操作。所有商品均為熱貢、西藏、尼泊爾畫師純手繪作品，均獲作者本人、所有者的許可及授權，權威保真。

唐卡很美，我們希望讓唐卡走進大家的生活，所以我們開設了唐卡定制的服務平臺。我們有唐卡原產地的幾十位畫師，他們都是從事唐卡繪畫十幾年甚至幾十年的畫師，對于唐卡的理解非常深厚，掌握唐卡繪畫的各種技巧，他們繪制的唐卡已經得到業(yè)內外許多人士的認可。我們結合資深畫師的繪畫功力和專業(yè)藏品顧問的敬業(yè)精神，來回報您的信任和選擇。

使用保養(yǎng)

唐卡保養(yǎng)

1、唐卡不能放在潮濕的地方，更不能弄到水，像南方不比北方，空氣比較濕潤，所以應將唐卡定期的涼一下，盡量保持干燥，否則會脫色掉色。
2、不能暴曬，因為唐卡是畫在棉布上的，如果暴曬的話使棉布膨脹把畫面上的顏色拉開出現裂縫，且盡量將唐卡放在恒溫處。
3、唐卡也不宜長期煙薰，雖然它是礦石、植物、黃金等畫的，但是長期的煙薰也會使唐卡表面稍微發(fā)黃，黃金氧化等顯的比較古老了。
4、唐卡表面的浮塵輕輕地擦拭干凈，不可以用濕布、棉球擦拭，也不能讓化學清洗劑之類的東西沾染唐卡。
5、收藏時可以卷軸，但在卷軸收藏時必須把唐卡的綾邊熨燙平整，在唐卡的畫心上覆蓋幾層棉料紙，以保持畫心與綾邊同樣的厚度，本站唐卡畫師建議最好不要長期卷起來保存。