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作品描述

“天雞壺”乃魏晉至唐初流行的一種飲器，多系青瓷器，也有陶質(zhì)的。以壺嘴作成雞首狀而得名。在盤口壺肩部一面是雞頭，另一面是雞尾，前后對稱。

汪寅仙大師在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革，形似摹古，神藏其今。壺身做成三足狀，使天雞壺這一品種加入了新的元素，歷史與現(xiàn)代的完美結(jié)合，不失為一件收藏佳品。

鼓肩壓蓋，耳形飛鋬，雞首作壺流，壺之肩部貼雙條弦紋一周壺體橢圓，腹部下側(cè)施雙條弦紋裝飾，下設(shè)三足，型似青鼎，于肅穆古拙中不失活潑萌趣之意。

作品展示

泥料特性

簡介：緞泥原礦稱之“老團(tuán)泥”，產(chǎn)于江蘇省宜興黃龍山，原礦外觀近白色，夾深綠斑點(diǎn)；除可當(dāng)泥胚製陶外，亦可磨篩成細(xì)顆粒，作為調(diào)砂效果之用；燒成后呈次鵝黃色，略含極少數(shù)紅色斑點(diǎn)。另一緞泥之原礦為本山綠泥，產(chǎn)地亦為黃龍山，原礦呈綠灰色，是紫砂泥中夾層中的夾脂，燒成后呈米黃色調(diào)。泥料內(nèi)所含顆粒較大結(jié)構(gòu)疏松器身明顯成雙氣孔結(jié)構(gòu)，空氣對流順暢；日久使用，漸露鋒芒，養(yǎng)成變化甚大為養(yǎng)壺之最佳器材。泡茶好喝，贊不絕口！早期泥料調(diào)配跟早期窯爐所升溫度較低溫，在一般緞泥產(chǎn)品會(huì)近期來所用窯爐為高溫窯，所燒成之緞泥壺，可輕易提升至所須溫度，而真正達(dá)到較高的結(jié)晶，絕不吐黑！
窯溫：約1175~1180度。
收縮比：約12%。
礦產(chǎn)地：江蘇宜興趙莊山系朱泥礦~黃石黃之共生礦。
泥性：感甜嫩綿密，質(zhì)堅(jiān)而溫潤，呈近田黃色調(diào)，為江蘇宜興趙莊山系朱泥礦~黃石黃之共生礦，經(jīng)挑揀練製而成，因含鐵量只達(dá)6%左右，致陶之后呈“金田黃色”。
難度：
特點(diǎn)：許多玩家誤認(rèn)為緞泥會(huì)“吐黑”，其誤解之起因，乃昔時(shí)窯爐均為低溫窯，而緞泥系為高溫泥(一般燒成溫度約攝氏度1175~1180)，故每每窯燒不足，成品遇水后呈現(xiàn)還原為原礦色之現(xiàn)象(玩家稱“吐黑”)；此為窯溫不足所致，而非泥質(zhì)之缺陷，希玩家勿因果倒置才是。
沖茗特性：緞泥適泡之茶較為寬廣，一般而言，透氣率均佳；茶湯順和平適，操作沖茗技巧要求不高，甚適生手使用。
沖泡建議：普洱茶系列，鐵觀音及半發(fā)酵類茶，重發(fā)酵茶類（黑茶類），輕焙火烏龍茶，綠茶，龍井，紅茶等_。

藝人簡歷

　　汪寅仙

　　研究員級高工藝美術(shù)師

　　中國工藝美術(shù)大師

　　中國陶瓷藝術(shù)大師

　　第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“宜興紫砂制作技藝”代表性傳承人

　　曾用名朝陽，女，生于1943年6月12日，江蘇省宜興丁蜀鎮(zhèn)人。1956年考入宜興紫砂工藝廠，先后從師吳云根、蔣蓉、朱可心、裴石民等，后又深得顧景舟大師的指導(dǎo)。1976年參加中央工藝美術(shù)學(xué)院舉辦的“日用陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)”培訓(xùn)班進(jìn)修學(xué)習(xí)。

　　五十多年來，她酷愛紫砂藝術(shù)，勤懇研習(xí)，力求創(chuàng)新，在壺藝中兼容紫砂各派技藝之長，是現(xiàn)代陶藝大家之一。她的作品造型嚴(yán)謹(jǐn)，追求內(nèi)涵、典雅、意趣，技藝精湛，并善于將自然美的生態(tài)注入于壺藝之中。她的作品在國際上享有極高的聲譽(yù)，作品先后在日本、新加坡、澳大利亞、加拿大、美國、蘇聯(lián)、捷克、德國、葡萄牙等國家及中國香港、臺(tái)灣等地區(qū)展覽，深受好評。

　　1979年，作品《紫砂葡萄杯》被選為鄧小平訪日禮品。1982年，作品《百果水平壺》、《紫砂掛筆架》在全國陶藝評比中分別獲得三等獎(jiǎng);1983年，作品《供春壺》在全國輕工部仿古陶瓷評比中獲得優(yōu)秀獎(jiǎng);1985年，作品《九頭高壽梅椿茶具》在江蘇省的四新產(chǎn)品評比中獲得一等獎(jiǎng);1986年，作品《回方咖啡茶具》在全國輕工部的評比中獲得二等獎(jiǎng);1990年，作品《曲壺》在全國陶瓷評比中獲得一等獎(jiǎng)、獲得國際精品大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)。作品被北京故宮博物院、國家博物館、中南海紫光閣、上海博物館、香港茶具文物館，以及美國大都會(huì)博物館、英國皇家大英博物館等世界六大博物館。

　　她的代表作品有：《冬梅茶具》、《十二頭魚形文具》、《梅椿文具》、《曲壺》、《神鳥出林壺》、《一粒珠壺》、《秦權(quán)壺》、《回方咖啡壺》、《五代同堂壺》、《金龜子南瓜壺》、《葡萄杯》、《漁翁壺》、《龍鳳酒具》、《松竹梅壺》、《仙桃提梁壺》、《仿桃杯》、《仿供春壺》等。她在國內(nèi)外報(bào)刊雜志上發(fā)表了《紫砂塑器——花貨》、《花貨的造型藝術(shù)和工藝技法》等多篇論文。

　　汪寅仙年表

　　1943年6月生于江蘇省宜興市丁蜀鎮(zhèn)陶瓷世家。

　　1956年11月考入宜興紫砂廠，從師吳云根學(xué)習(xí)紫砂陶手工成型法。

　　1958年4月跟蔣蓉學(xué)藝。

　　1958年8月被紫砂廠聘為小輔導(dǎo)老師，帶40名學(xué)生;后又從師于朱可心。

　　1959年11月畢業(yè)考試成績優(yōu)秀，破格提升半級工資。同年，跟朱可心學(xué)習(xí)仿制國家一級文物《項(xiàng)圣思桃杯》。

　　1959年底配合沈巨帶徒工培訓(xùn)，擔(dān)任小輔導(dǎo)老師。

　　1960年至1964年參加廠內(nèi)技術(shù)革新，注漿成型，轆轤車成型試驗(yàn)，成型車間帶成人班20多人，負(fù)責(zé)生產(chǎn)技術(shù)工作。

　　1971年廠內(nèi)第一成型車間擔(dān)任班長，負(fù)責(zé)生產(chǎn)技術(shù)。

　　1973年3月調(diào)入宜興紫砂工藝廠研究室，專門從事紫砂陶造型設(shè)計(jì)。

　　1974年設(shè)計(jì)制作的《紫砂葡萄杯》，入選參加日本、葡萄牙、加拿大等國家展覽，1979年被國家選為鄧小平訪日禮品。

　　1975年9月參加中央工藝美術(shù)學(xué)院舉辦的“日用陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)培訓(xùn)班”，進(jìn)修學(xué)習(xí)11個(gè)月。結(jié)業(yè)設(shè)計(jì)的《九頭冬梅茶具》被中央工藝美術(shù)學(xué)院收藏。1979年又被北京故宮博物院收藏，同時(shí)被國家選為鄧小平訪日禮品。

　　1976年8月參加宜興陶瓷公司主編，北京輕工業(yè)出版社出版《紫砂陶瓷造型》一書的測繪制圖工作。

　　1977年至1978年設(shè)計(jì)制作的《十二頭魚形文具》、《四頭梅椿文具》在1979年被北京故宮博物院收藏，《十一頭龍鳳酒具》被選入全國工藝美展和全國陶瓷展覽。

　　1978年收江建翔為徒。1978年至1979年兩年期間，曾為鄧穎超、鄧小平訪日，許家屯訪奧趕制《紫砂桃杯》、《葡萄杯》、《風(fēng)轉(zhuǎn)葵壺》、《九頭冬梅茶具》、《云龍酒具》、《詠梅壺》、《光集玉壺》、《彩鳥蓮蓬壺》等作品。

　　1980年至1982年設(shè)計(jì)制作的《九件百果水平壺》、《紫砂掛筆架》，于1982年全國陶瓷設(shè)計(jì)評比分別獲得三等獎(jiǎng);其中《九件百果水平壺》獲得較大批量訂貨而投產(chǎn)。

　　1982年與韓美林合作的四種《小水注》、五件《小花插》和《小扁壺》，制作效果深受人們喜歡，并有小批量出口訂貨。

　　1982年7月任宜興紫砂工藝廠研究所副主任(不脫產(chǎn))，同年晉升為工藝美術(shù)師。

　　1983年 “梅椿系列小壺”獲得江蘇省四新產(chǎn)品評比一等獎(jiǎng)，出口訂貨量較大，常年生產(chǎn)。仿制的《供春樹癭壺》獲得全國同類行業(yè)優(yōu)秀獎(jiǎng)，并收鄒玉芳為徒?！段孱^苑菱茶具》獲公司新品設(shè)計(jì)二等獎(jiǎng)。

　　1984年收吳亞亦為徒。設(shè)計(jì)的《夔龍圖案壺》、《高南瓜壺》，深受好評。

　　1985年收魏志云、梅寶玉為徒。6月赴香港參加錦鋒公司舉辦的紫砂藝術(shù)展覽?！毒蓬^高壽梅椿茶具》獲得江蘇省四新產(chǎn)品設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)。

　　1986年接收丁洪順等9名學(xué)生為徒。與張守智合作設(shè)計(jì)制作的《回方咖啡具》獲得全國陶瓷設(shè)計(jì)評比二等獎(jiǎng)。1987年《回方壺》被選為中南海紫光閣陳飾品。

　　1987年《五代同堂壺》(3200cc)在香港電視新聞節(jié)目里向觀眾作特別介紹，《金秋南瓜壺》(3600cc)、《大南瓜壺》(4200cc)、《金龜子南瓜壺》(4500cc)在香港展覽及競購的情況，當(dāng)時(shí)香港有關(guān)報(bào)紙作新聞介紹，并刊登于有關(guān)雜志。

　　1988年首屆中國宜興陶瓷藝術(shù)節(jié)開幕，參加操作表演和學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。《紫砂塑器——花貨》一文刊登于《紫砂春華》一書中。與韓美林合作的《小壺》，與辛國勛合作的《爭春艷硯臺(tái)》在日本東京展出時(shí)深受好評。與張守智合作的《曲壺》，先后到過日本、新加坡、馬來西亞、美國等國家展覽，深受許多壺藝愛好者、收藏家的青睞。日本紫砂愛好者把《曲壺》印在電話卡上作為標(biāo)記。

　　1988年10月作為中國陶藝家代表團(tuán)成員，參加?xùn)|京中日友好考察訪問展覽活動(dòng)。同年，被江蘇省政府授予“有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”。

　　1989年晉升高級工藝美師，被國家評為“全國勞動(dòng)模范”，獲得“全國‘三八’紅旗手”光榮稱號。收姚志源為徒。

　　1990年《曲壺》獲得國際精品大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)，獲得全國陶瓷設(shè)計(jì)評比一等獎(jiǎng)。

　　1991年4月參加北京國際陶瓷研討會(huì)。收姚志泉為徒?！痘ㄘ浀脑煨退囆g(shù)及工藝技法》一文刊于香港出版《紫砂當(dāng)代名人作品集錦》一書中。此文獲得上?！段膮R報(bào)》與紫砂二廠舉辦的征文活動(dòng)二等獎(jiǎng)。宜興市科委論文評比三等獎(jiǎng)。

　　1992年 3月赴新加坡參加張?zhí)K貿(mào)易公司舉辦的紫砂陶名人作品展?！肚鷫卦O(shè)計(jì)制作的幾點(diǎn)體會(huì)》參加首次紫砂文化研討會(huì)。為香港羅桂祥博士定制6個(gè)品種贈(zèng)送世界六大博物館藏品之作有：《曲壺》、《桃圣壺》、《梅椿壺》、《大一粒珠》、《秦權(quán)壺》、《南瓜壺》。收吳亞萍為徒?！段宕脡亍酚上愀坼\鋒公司辦展以312000港元拍賣成交。10月，上海許四海辦展，《大漁翁壺》以186000元拍賣成交。

　　1993年 9月，應(yīng)臺(tái)灣鴻德文化基金會(huì)及臺(tái)灣同鄉(xiāng)會(huì)邀請，與顧景舟大師一行11人赴臺(tái)北參加宜興陶藝大展，《淺談紫砂花貨藝術(shù)的魅力》作為講演資料。收汪葉為徒。同年，被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號。

　　1994年《九頭南瓜提梁茶具》在臺(tái)灣辦展后，被臺(tái)灣歷史博物館收藏。

　　1995年 8月，赴北京在第四屆世界婦女大會(huì)上操作表演。9月，應(yīng)馬來西亞大地茶行邀請，參加吉隆坡、檳城宜興紫砂名人作品展。

　　1996年 5月，參加第五屆中國宜興陶藝節(jié)舉辦的“紫砂國際研討會(huì)”，《紫砂的藝術(shù)內(nèi)涵》一文作為交流論文。7月9日，參加中、韓兩國陶瓷藝術(shù)家藝術(shù)交流活動(dòng)。

　　2006年被評為“民間藝術(shù)文化杰出傳承人”、“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人”。

選擇理由

收藏價(jià)值	宗教價(jià)值	文化價(jià)值	審美價(jià)值
唐卡是歷史的瑰寶，現(xiàn)已被例入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，得到了高度的重視和保護(hù)。同時(shí)由于顏料的珍稀、繪制周期長、工藝復(fù)雜大大增強(qiáng)了其珍藏價(jià)值。一幅好的作品可遇不可求，近年來唐卡已成為收藏界炙手可熱的藏品。	唐卡的形式便于攜帶，其內(nèi)容體現(xiàn)了藏傳佛教的莊重、神圣、華貴，被稱為“移動(dòng)的佛像”。同時(shí)也是修行者積累善業(yè)，追尋心靈的平靜與安寧的一個(gè)過程。	唐卡的內(nèi)容包羅萬象，它以圖像的方式承載著藏族文化精髓，是藏族智慧的結(jié)晶，廣泛傳播了藏地的文化、歷史和宗教理論。	唐卡絢麗的色彩、流暢的線條、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，都充滿著濃郁的高原和游牧民族風(fēng)情，無疑是難得的藝術(shù)珍品。值得一提的是唐卡繪制顏料全部為天然礦物顏料，畫面效果艷麗，可以保存千年而不變色。

品質(zhì)對比


純手工繪制，拒絕流水線印刷畫。作品獨(dú)一無二，只做有生命力的精品。	流水印刷畫，低劣山寨手繪。以次充好等問題難以避免。

原料對比


純天然礦植物顏料才能畫出的色彩和顆粒感，千年色彩不褪，永葆絢麗。	采用化學(xué)顏料或噴繪，色彩呆板不自然，容易出現(xiàn)褪色，影響美觀。

畫工對比


唐卡“師傅”開臉，筆路穩(wěn)重流暢。體現(xiàn)完美天人相，可見佛菩薩慈眉善目，賦予唐卡畫像生的靈氣。	細(xì)節(jié)決定品質(zhì)，點(diǎn)睛之筆不到位影響整體美觀，五官比例不協(xié)調(diào)，面目呆板，缺乏靈氣。

細(xì)節(jié)對比


線條流暢，顏色柔和明亮，關(guān)鍵是細(xì)節(jié)，過渡精致，由淺入深。人物繪制嚴(yán)格按照度量經(jīng)，舒適和諧。	背景過渡粗糙，主體與背景銜接不自然，沒有融為一體，人物結(jié)構(gòu)比例不協(xié)調(diào)。

服務(wù)對比


藏品顧問一對一專屬服務(wù)，根據(jù)個(gè)人需求推薦最合適的藏品，也接受私人高級定制，一切做到您滿意為止。	請購過程溝通交流少，客服專業(yè)知識匱乏，顧客請購迷茫，易出現(xiàn)貨不對版等情況，后續(xù)問題多解決困難。

信譽(yù)對比


全國多家實(shí)體，實(shí)力雄厚，質(zhì)檢合格。歡迎上門參觀，貨源充足選擇廣。	無實(shí)體店面，店鋪信譽(yù)無保障。貨源狀況不明，選擇局限。

紫砂之家唐卡嚴(yán)格按照國家法律、法規(guī)進(jìn)行唐卡經(jīng)營活動(dòng)，嚴(yán)于律己，恪守行業(yè)道德，規(guī)范運(yùn)作。作為專業(yè)唐卡作品分享、交易平臺(tái)，我們謹(jǐn)以推薦國內(nèi)外唐卡真品，自覺維護(hù)行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展為宗旨，堅(jiān)持網(wǎng)站平臺(tái)的良性操作。所有商品均為熱貢、西藏、尼泊爾畫師純手繪作品，均獲作者本人、所有者的許可及授權(quán)，權(quán)威保真。

唐卡很美，我們希望讓唐卡走進(jìn)大家的生活，所以我們開設(shè)了唐卡定制的服務(wù)平臺(tái)。我們有唐卡原產(chǎn)地的幾十位畫師，他們都是從事唐卡繪畫十幾年甚至幾十年的畫師，對于唐卡的理解非常深厚，掌握唐卡繪畫的各種技巧，他們繪制的唐卡已經(jīng)得到業(yè)內(nèi)外許多人士的認(rèn)可。我們結(jié)合資深畫師的繪畫功力和專業(yè)藏品顧問的敬業(yè)精神，來回報(bào)您的信任和選擇。

使用保養(yǎng)

唐卡保養(yǎng)

1、唐卡不能放在潮濕的地方，更不能弄到水，像南方不比北方，空氣比較濕潤，所以應(yīng)將唐卡定期的涼一下，盡量保持干燥，否則會(huì)脫色掉色。
2、不能暴曬，因?yàn)樘瓶ㄊ钱嬙诿薏忌系?，如果暴曬的話使棉布膨脹把畫面上的顏色拉開出現(xiàn)裂縫，且盡量將唐卡放在恒溫處。
3、唐卡也不宜長期煙薰，雖然它是礦石、植物、黃金等畫的，但是長期的煙薰也會(huì)使唐卡表面稍微發(fā)黃，黃金氧化等顯的比較古老了。
4、唐卡表面的浮塵輕輕地擦拭干凈，不可以用濕布、棉球擦拭，也不能讓化學(xué)清洗劑之類的東西沾染唐卡。
5、收藏時(shí)可以卷軸，但在卷軸收藏時(shí)必須把唐卡的綾邊熨燙平整，在唐卡的畫心上覆蓋幾層棉料紙，以保持畫心與綾邊同樣的厚度，本站唐卡畫師建議最好不要長期卷起來保存。