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  顧景舟(1915-1996)，原名景洲，別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵，自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術家協會會員，中國工藝美術大師。18歲拜名師學藝，三十年代后期至上海制壺仿古，1954年進入宜興蜀山陶業合作社，1956年被江蘇省政府任命為技術輔導，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大，被海內外譽為“壺藝泰斗”，作品為海內外各大博物館、文物館收藏。

  1915年生于江蘇宜興川埠鄉上袁村，顧景舟可以說是歷代紫砂陶藝名家中，名號最多的一位，他本名景洲，后改名為景舟、名號有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創堂號為自怡軒，他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣。可說是近代陶藝家中最有成就的一位，所享的聲譽可媲美明代的時大彬，世稱“一代宗師”、“壺藝泰斗”。

  少時就讀于蜀山東坡書院，聰慧出眾，常得書院導長的褒揚。1933年，他18歲，在家繼承祖業，隨祖母邵氏制坯，承襲家中制壺客師的訣巧，憑借不凡的文學功底，一舉成名，躋身壺藝名家行列。

  20歲左右，曾應上海郎氏藝苑聘請，仿古作陶，所仿清陳鳴遠款的龍鳳把嘴壺和竹筍小盂因技藝高超，竟被作為陳鳴遠的傳器為故宮博物院及南京博物院所收藏，直到幾十年后他為北京故宮博物院及南京博物院紫砂藏品作鑒定時才發現原來是自己的作品。這一時期可以說是顧景舟制壺生涯中一個最重要的轉折點，因為他有幸接觸到了一大批古代名家的珍品，他每遇歷代名作，都反復揣摩，悉心研究，吸取并掌握了中國陶藝的博大精華。據傳顧景舟曾用家傳本山老泥做一枚紫砂茶寵雙獅戲球，乃不可多得之傳世極品。

  1954年10月，他響應政府號召，積極參與湯渡陶業生產合作社紫砂生產工場的組建籌劃工作。

  1955年1月建社就緒，立即著手負責“紫砂工藝班”的招生和技術輔導的育才重任，培養出現今的很多位高級工藝美術人才。

  1958年，他積極參予了紫砂技術革新、技術革命運動。

  1959 年被任命為宜興紫砂廠技術研究室副主任和技術股副股長，并參與北京人民大會堂江蘇廳的布置設計工作，設計了一批大型的茶具及高檔花盆。

  1975年起，他多次參加宜興地區古窯址的發掘研究工作，對蠡墅羊角山宋代紫砂窯址進行了認真細致的考證。他對紫砂陶的歷史沿革、名人傳記、古陶鑒定做了大量的研究和資料收集工作，先后發表數十萬字有關紫砂陶藝的論文，有關紫砂的書刊都聘其為藝術顧問。

  1980年，在他的支持及參與下，專門建立“紫砂特藝班”。按香港著名收藏家羅桂樣先生的供樣，復制歷史名作，并挑選工藝師和高級工藝師每周為特藝班學員上課，奠定了紫砂技術水平躍上新臺階的基礎，為整個紫砂事業的繁榮與發展寫下了光輝燦爛的一頁。

  1981年香港第六屆亞洲藝術節上“紫砂特藝班”的這批作品大展紫砂陶藝雄風。同時，顧景舟在港為紫砂陶藝收藏家羅桂祥博士加冕，為收藏的兩百件藏品作出鑒定，并開辦紫砂陶藝講座。他的博學，對作品的精辟分析，繪許多國家的學者和鑒賞家留下深刻的印象。顧景舟曾三次參加全國工藝美術藝人代表大會，受到國家領導人的接見，他的作品受到國內外同仁的高度評價。

  1982年被國家評定為工藝美術師。

  1985年，顧景舟擔任宜興紫砂研究所所長，將紫砂藝術從商品化宣傳上升到藝術品的文化層次，“宜興紫砂”被國家評定為質量銀質獎后，他又親自設計指導一批紫砂精品，參加全國性的展評活動，促使“方圓牌”高級紫砂茶具被國家評定為“金質獎”。

  1988年4月，中華人民共和國輕工業部授予他“中國工藝美術大師”的光榮稱號。

  1989年赴香港辦展之際，他為紫砂陶藝愛好者又作了專題講座，并參加評獎活動，使優秀的中華民族文化一紫砂陶藝更加發揚光大，同年晉升為高級工藝美術師。

  1992年，在宜興第三屆陶藝節紫砂國際文化研討會上，他發表了《紫砂陶史概論》。 

  他的精辟論述，受到紫砂陶藝界人士的好評，他在垂暮之年，將自己一生幾十年的創作實踐經驗總結歸納，親自編著《宜興紫砂珍賞》巨作，由香港三聯書店出版發行，在紫砂陶史上寫下了光輝的一頁。顧景舟窮畢生精力于紫砂陶藝，不斷進取，勇于創新，并帶領幾代人為紫砂事業增光添彩。他以博大的胸懷，精湛的技術，在紫砂發展史  上寫下了輝煌的篇章，不愧為一座重要的里程碑。正如著名美術大師亞明先生所評：“紫砂始于明正德，至今五百年，高手不過十余人。顧兄景舟當為近代大師，顧壺可見華夏之哲學精神、文學氣息、繪畫神韻。”