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作品描述

柱礎(chǔ)壺為清代韻石制，經(jīng)過后人演繹，尤其是老師們將個(gè)人對(duì)壺型的理解融入到壺中，如今的柱礎(chǔ)壺已大有不同。此壺選用原礦底槽清制作，做工很細(xì)致，色澤古雅，底蘊(yùn)十足。整款壺為柱形，上窄下寬，壺底如同一個(gè)盤子與壺身相接而成，壺身向內(nèi)凹陷，力蘊(yùn)十足。同時(shí)，一變嘴扁平而修長(zhǎng)，也是向內(nèi)凹陷，嘴口朝天，壺嘴上側(cè)為弧面，造型別致。而飛把呈倒耳形，拿捏方便。圓的子，嵌蓋，氣密性極好，歷久彌新，足見功力。該壺正面刻繪的是“石臼泉，柱礎(chǔ)間”。

作品裝飾

A面：裝飾：詩詞裝飾者：陶刻藝人裝飾內(nèi)容： “石臼泉，柱礎(chǔ)間”

B面：裝飾：裝飾者：裝飾內(nèi)容：

作品展示

泥料特性

簡(jiǎn)介：底槽青，產(chǎn)于江蘇宜興黃龍山系，紫泥原礦大致可分：頭槽、二槽青、底槽青等三類，本名泥產(chǎn)于紫泥最底層，質(zhì)量之佳，為歷代陶人推崇之首，亦為數(shù)百年來經(jīng)典名器，及已故顧景舟大師最鍾愛之名泥；此泥礦名稱，因宜興產(chǎn)地方言沿用已久，為恐溷淆，故用其音直譯文字，以“底槽青”名之。最早產(chǎn)于黃龍山四號(hào)井，后來是黃龍山五號(hào)井和臺(tái)西礦。由于產(chǎn)于紫砂最底層，質(zhì)地特純，泥質(zhì)細(xì)膩、成色穩(wěn)重，呈棕色，在近代制壺名家廣泛使用。
窯溫：約1180度C。
收縮比：約12%。
礦產(chǎn)地：近年黃龍山四號(hào)井，因故塴蹋而封井，礦源日益短缺，殘留堆積風(fēng)化之“底槽青”因而愈顯珍貴；宜興紫砂舉世聞名，本泥功不可沒。
泥性：底槽青由于產(chǎn)于紫砂最底層，質(zhì)地特純，泥質(zhì)細(xì)膩、成色穩(wěn)重，呈棕色，在近代制壺名家廣泛使用。近年黃龍山四號(hào)井，因故塴蹋而封井，礦源日益短缺，殘留堆積風(fēng)化之“底槽青”因而愈顯珍貴;宜興紫砂舉世聞名，本泥功不可沒。
難度：
特點(diǎn)：塊狀中有青綠色的"雞眼"、"貓眼"、色呈偏紫泛青，細(xì)而純正，十分稀少.燒成的壺呈現(xiàn) 紅豬肝色，燒成顏色具體要看礦料的成分構(gòu)成和燒成溫度。
沖茗特性：溫和典雅，茶湯韻味悠揚(yáng)、沉著持久，養(yǎng)泡日久，泥色由棕變幻為古黯肝色，愈顯古樸素雅，明潤(rùn)光和也！
沖泡建議：普洱茶各種系列，輕焙火烏龍茶，龍井，花茶，碧螺春，紅茶，綠茶等。

藝人簡(jiǎn)歷

趙麗娟，女，高級(jí)工藝美術(shù)師、著名陶藝家，江蘇省宜興市紫砂村人（原名“上袁村”，20世紀(jì)90年代改名“紫砂村”）。1956 年出生于紫砂世家趙氏，曾祖父是清末民初紫砂名家趙松亭。

趙松亭，民國(guó)制壺名家，曾用名“友泉”，號(hào)“九齡”。16歲拜上袁村邵夫遷為師學(xué)習(xí)制壺，以“隱角竹鼓”壺成名。后拜吳月亭為師學(xué)習(xí)鐫刻，與之成忘年莫逆之交。因常在家門前溪頭東打稿，藝名“東溪”。光緒十九年受湖南巡撫吳大澂（音“成”，“澄”的古字）聘，至吳府仿制各種古陶瓷器兩年，加“支泉”印于蓋內(nèi)。由此見識(shí)大增，萌發(fā)經(jīng)營(yíng)紫砂器的念頭。光緒二十年，趙松亭物色制壺名工，在上袁村開辦陶坊，為滬上客商訂制茗壺。傳為紫砂泰斗顧景舟之師的“儲(chǔ)臘根”（細(xì)貨高手，所制“牛蓋洋桶”壺最出名。印款“儲(chǔ)銘”）即為趙松亭延聘之客師。

趙麗娟自幼承襲家族技藝，1974年開始專業(yè)從事制壺?；竟υ鷮?shí)，善于全手工制作，亦能創(chuàng)制新型。

90年代進(jìn)紫砂一廠，壺藝得到精進(jìn)，在近三十年的制壺歷程中，從古代名壺到當(dāng)代大師的作品都作了仔細(xì)的研究，期間又進(jìn)行多次藝術(shù)深造。對(duì)紫砂藝術(shù)有較深的認(rèn)識(shí)，特別是對(duì)傳統(tǒng)紫砂壺器型創(chuàng)作理念的理解和把握。在制壺過程中心追手摩，精心制作，時(shí)有精品問世，其作品以傳統(tǒng)光器見長(zhǎng)，深受藏家和壺藝愛好者的賞識(shí)。08年首次參加宜興市全手工大賽自創(chuàng)作品《合歡提梁》獲得二等獎(jiǎng)。

主要藝術(shù)活動(dòng)：

2009年赴哈爾濱信恒茶城現(xiàn)場(chǎng)制壺，所制作品《井欄》由黑龍江茶文化學(xué)會(huì)收藏。同年七月應(yīng)邀參加在鄭州舉辦首屆紫砂藝術(shù)節(jié)，并現(xiàn)場(chǎng)演示全手工紫砂壺的制作技術(shù)。2009年11月應(yīng)邀赴蘇州聽楓園現(xiàn)場(chǎng)全手工制壺，蘇州日?qǐng)?bào)進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)采訪，作品得到蘇州壺友的充分肯定。2011年9月應(yīng)邀赴上海浦東萬達(dá)廣場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)全手工制壺，獲得大家一致好評(píng)。近年來所制作品在國(guó)內(nèi)外評(píng)比中屢次獲獎(jiǎng)，得到廣大藏友和愛壺人士的推崇。

獲獎(jiǎng)情況：

2002年作品《仿古》被中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)評(píng)選為金獎(jiǎng)

2005年作品《柱礎(chǔ)》獲中國(guó)名茶博覽會(huì)銀獎(jiǎng)

2007年作品《掇球》獲得中國(guó)濟(jì)南國(guó)際茶博會(huì)金獎(jiǎng)

2008年作品《大彬提梁》被無錫博物館永久收藏

2008年6月作品《合歡提梁》獲2008宜興傳統(tǒng)陶瓷制作技藝大賽二等獎(jiǎng)

2008年11月作品《一粒珠》獲中國(guó)(南寧)工藝美術(shù)精品展金獎(jiǎng)

2008年11月作品《合歡提梁》獲中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)

2009年5月作品《金魚壺》獲得第四屆中國(guó)(莆田)海峽工藝品博覽會(huì)銅獎(jiǎng)

2009年6月作品《倒把西施》獲得中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)

2009年11月作品《柱礎(chǔ)》獲十一屆工藝美術(shù)大師博覽會(huì)-創(chuàng)新藝術(shù)金獎(jiǎng)

2009年11月作品《掇球》獲十一屆工藝美術(shù)大師博覽會(huì)-金獎(jiǎng)

2010年12月作品《葵仿古壺》由上海市收藏協(xié)會(huì)永久收藏

2011年5月作品《隱角竹鼓》獲得“2011河南第三屆紫砂藝術(shù)節(jié)”金獎(jiǎng)

2011年7月與其子王亮合作作品《隱角竹鼓》在2011第三屆山東工藝美術(shù)精品展獲得金獎(jiǎng)

2011年9月參加紀(jì)念辛亥革命百年活動(dòng)，作品《牧歸思亭》由香港大公報(bào)收藏

2011年9月作品《傳爐》獲得“2011年海峽兩岸魯臺(tái)京貿(mào)洽談會(huì)”金獎(jiǎng)

2011年9月作品《合歡提梁》獲得2011首屆“東方明珠杯”全國(guó)工藝美術(shù)傳承與創(chuàng)新評(píng)選優(yōu)秀獎(jiǎng)

2011年10月應(yīng)邀參加海寧“翰墨錢江潮將軍書法展”，并與將軍書法家合作制壺

2011年10月作品《一粒珠》由無錫博物館永久收藏

2011年11月作品《金魚壺》由中國(guó)民族文化博物館永久收藏

2013年4月作品《仿古如意》榮獲中國(guó)濰坊第六屆文化藝術(shù)展示交易會(huì)評(píng)比金獎(jiǎng)

選擇理由

收藏價(jià)值	宗教價(jià)值	文化價(jià)值	審美價(jià)值
唐卡是歷史的瑰寶，現(xiàn)已被例入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，得到了高度的重視和保護(hù)。同時(shí)由于顏料的珍稀、繪制周期長(zhǎng)、工藝復(fù)雜大大增強(qiáng)了其珍藏價(jià)值。一幅好的作品可遇不可求，近年來唐卡已成為收藏界炙手可熱的藏品。	唐卡的形式便于攜帶，其內(nèi)容體現(xiàn)了藏傳佛教的莊重、神圣、華貴，被稱為“移動(dòng)的佛像”。同時(shí)也是修行者積累善業(yè)，追尋心靈的平靜與安寧的一個(gè)過程。	唐卡的內(nèi)容包羅萬象，它以圖像的方式承載著藏族文化精髓，是藏族智慧的結(jié)晶，廣泛傳播了藏地的文化、歷史和宗教理論。	唐卡絢麗的色彩、流暢的線條、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，都充滿著濃郁的高原和游牧民族風(fēng)情，無疑是難得的藝術(shù)珍品。值得一提的是唐卡繪制顏料全部為天然礦物顏料，畫面效果艷麗，可以保存千年而不變色。

品質(zhì)對(duì)比


純手工繪制，拒絕流水線印刷畫。作品獨(dú)一無二，只做有生命力的精品。	流水印刷畫，低劣山寨手繪。以次充好等問題難以避免。

原料對(duì)比


純天然礦植物顏料才能畫出的色彩和顆粒感，千年色彩不褪，永葆絢麗。	采用化學(xué)顏料或噴繪，色彩呆板不自然，容易出現(xiàn)褪色，影響美觀。

畫工對(duì)比


唐卡“師傅”開臉，筆路穩(wěn)重流暢。體現(xiàn)完美天人相，可見佛菩薩慈眉善目，賦予唐卡畫像生的靈氣。	細(xì)節(jié)決定品質(zhì)，點(diǎn)睛之筆不到位影響整體美觀，五官比例不協(xié)調(diào)，面目呆板，缺乏靈氣。

細(xì)節(jié)對(duì)比


線條流暢，顏色柔和明亮，關(guān)鍵是細(xì)節(jié)，過渡精致，由淺入深。人物繪制嚴(yán)格按照度量經(jīng)，舒適和諧。	背景過渡粗糙，主體與背景銜接不自然，沒有融為一體，人物結(jié)構(gòu)比例不協(xié)調(diào)。

服務(wù)對(duì)比


藏品顧問一對(duì)一專屬服務(wù)，根據(jù)個(gè)人需求推薦最合適的藏品，也接受私人高級(jí)定制，一切做到您滿意為止。	請(qǐng)購過程溝通交流少，客服專業(yè)知識(shí)匱乏，顧客請(qǐng)購迷茫，易出現(xiàn)貨不對(duì)版等情況，后續(xù)問題多解決困難。

信譽(yù)對(duì)比


全國(guó)多家實(shí)體，實(shí)力雄厚，質(zhì)檢合格。歡迎上門參觀，貨源充足選擇廣。	無實(shí)體店面，店鋪信譽(yù)無保障。貨源狀況不明，選擇局限。

紫砂之家唐卡嚴(yán)格按照國(guó)家法律、法規(guī)進(jìn)行唐卡經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，嚴(yán)于律己，恪守行業(yè)道德，規(guī)范運(yùn)作。作為專業(yè)唐卡作品分享、交易平臺(tái)，我們謹(jǐn)以推薦國(guó)內(nèi)外唐卡真品，自覺維護(hù)行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展為宗旨，堅(jiān)持網(wǎng)站平臺(tái)的良性操作。所有商品均為熱貢、西藏、尼泊爾畫師純手繪作品，均獲作者本人、所有者的許可及授權(quán)，權(quán)威保真。

唐卡很美，我們希望讓唐卡走進(jìn)大家的生活，所以我們開設(shè)了唐卡定制的服務(wù)平臺(tái)。我們有唐卡原產(chǎn)地的幾十位畫師，他們都是從事唐卡繪畫十幾年甚至幾十年的畫師，對(duì)于唐卡的理解非常深厚，掌握唐卡繪畫的各種技巧，他們繪制的唐卡已經(jīng)得到業(yè)內(nèi)外許多人士的認(rèn)可。我們結(jié)合資深畫師的繪畫功力和專業(yè)藏品顧問的敬業(yè)精神，來回報(bào)您的信任和選擇。

使用保養(yǎng)

唐卡保養(yǎng)

1、唐卡不能放在潮濕的地方，更不能弄到水，像南方不比北方，空氣比較濕潤(rùn)，所以應(yīng)將唐卡定期的涼一下，盡量保持干燥，否則會(huì)脫色掉色。
2、不能暴曬，因?yàn)樘瓶ㄊ钱嬙诿薏忌系?，如果暴曬的話使棉布膨脹把畫面上的顏色拉開出現(xiàn)裂縫，且盡量將唐卡放在恒溫處。
3、唐卡也不宜長(zhǎng)期煙薰，雖然它是礦石、植物、黃金等畫的，但是長(zhǎng)期的煙薰也會(huì)使唐卡表面稍微發(fā)黃，黃金氧化等顯的比較古老了。
4、唐卡表面的浮塵輕輕地擦拭干凈，不可以用濕布、棉球擦拭，也不能讓化學(xué)清洗劑之類的東西沾染唐卡。
5、收藏時(shí)可以卷軸，但在卷軸收藏時(shí)必須把唐卡的綾邊熨燙平整，在唐卡的畫心上覆蓋幾層棉料紙，以保持畫心與綾邊同樣的厚度，本站唐卡畫師建議最好不要長(zhǎng)期卷起來保存。